La Creaci N Musical Y El Derecho De Autor
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La Creaci N Musical Y El Derecho De Autor
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Author : Marc Simón Altaba
language : es
Publisher:
Release Date : 2021
La Creaci N Musical Y El Derecho De Autor written by Marc Simón Altaba and has been published by this book supported file pdf, txt, epub, kindle and other format this book has been release on 2021 with categories.
La música está presente constantemente en nuestras vidas. Todos (o casi todos) disfrutamos con ella, y tenemos nuestras canciones y cantantes favoritos. De igual forma, todos (o casi todos) sabemos del arduo trabajo que conlleva la composición musical y de la importancia de reconocer a los autores los derechos inherentes a sus obras.El trabajo intenta realizar primeramente una aproximación al siempre complejo concepto de originalidad en la creación musical, deshilando los elementos formativos de una composición y valorando el grado de creatividad exigible para su protección. El trabajo incide especialmente en la habitual práctica en el sector de reutilizar composiciones preexistentes para incorporarlas a nuevos temas, bien sea mediante una reinterpretación en forma de arreglo, de versión, o como parte de una improvisación musical. Se trata de una cuestión discutida desde el punto de vista del derecho de autor, pues la frontera entre la mera inspiración y la transformación de elementos de la obra anterior generan debate sobre los derechos de autor afectados y la necesidad de autorización para llevar a cabo dichas actuaciones. Y en especial, con el advenimiento de la tecnología digital este debate se ha acrecentado exponencialmente. La aparición de un fenómeno como el sampling, globalmente extendido en toda la industria discográfica del momento, no es más que un nuevo reflejo de esa reinterpretación de composiciones musicales por nuevos autores, si bien actualizada y amplificada, a consecuencia de las casi infinitas posibilidades que nos ofrecen las herramientas de composición electrónicas. Finalmente, buscaremos arrojar luz sobre el reverso oscuro de la creatividad musical, es decir, el plagio. Mediante una presentación teórica del tema, pero especialmente a través de múltiples ejemplos reales y actualizados, esta monografía se concibe también como una herramienta interpretativa de ese fenómeno, que bien de forma consciente o subconsciente, sigue estando muy presente en el ámbito musical, quizás por el propio carácter expresivo de la música, que en ocasiones lo hace más difícil de detectar.En definitiva, el libro busca servir de guía para aquellos interesados en la vertiente jurídica de la música y su problemática actual en cuestiones de propiedad intelectual. Pero no está únicamente dirigido a profesionales de la práctica legal de los derechos de autor, sino también a músicos, intérpretes, productores, y demás partícipes del negocio musical que busquen una interpretación desde una perspectiva legalista a temas que afloran en el día a día de su profesión. Y, como no, es igualmente apto para todo aquel amante de la música que quiera profundizar en estas cuestiones.
El Flamenco Y Los Derechos De Autor
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Author : Margarita Castilla Barea
language : es
Publisher: Editorial Reus
Release Date : 2010-01-01
El Flamenco Y Los Derechos De Autor written by Margarita Castilla Barea and has been published by Editorial Reus this book supported file pdf, txt, epub, kindle and other format this book has been release on 2010-01-01 with Law categories.
Además de ser un arte que ha trascendido nuestras fronteras para hacerse universalmente conocido, el flamenco, en su triple manifestación de cante, toque y baile, es ante todo una obra del intelecto humano y en cuanto tal le resultan aplicables las reglas que disciplinan cualquier obra objeto de propiedad intelectual. Esta monografía pretende aproximarse al flamenco desde una perspectiva jurídica: partiendo de su consideración como objeto de propiedad intelectual, se analizan cuestiones tales como qué elementos de la obra musical o coreográfica flamenca determinan su consideración como obra protegida por la Ley de Propiedad Intelectual, qué influencia tiene la posible consideración del flamenco como parte del folclore, cómo protegen nuestras leyes los derechos de aquellos que tienen un papel protagonista en la creación de la obra flamenca: los autores propiamente dichos, los productores, los artistas e intérpretes... La obra está concebida para los profesionales del Derecho que estén interesados en conocer los aspectos y matices específicos que presenta la obra intelectual flamenca, aunque también puede ser de interés para todas aquellas personas relacionadas de algún modo con el flamenco que deseen acercarse a este rico mundo desde un punto de vista jurídico, que les ilustre con ejemplos extraídos de la realidad cotidiana de este grandioso arte sobre las implicaciones jurídicas que tiene crear, interpretar o explotar de cualquier modo una obra flamenca. Los autores, en su mayoría, son profesores de Derecho civil: M.a Paz Sánchez (catedrática de Jerez), Margarita Castilla (titular de Jerez), Isabel Espín (titular de Santiago) y Raquel de Román (profesora de Burgos). También hay un abogado madrileño –Tomas Rosón, experto en propiedad intelectual y tocaor de guitarra flamenca– y un notario –Manuel Cotorruelo–, que lo fue de Arcos de la Frontera, tierra natal de Antonio Murciano, premio nacional de poesía, que no necesita presentación. Todos, incluso quienes no son andaluces, son amantes del jaleo. Índice PRESENTACIÓN I. PANORÁMICA GENERAL DEL CANTE. ORÍGENES Y ESTILOS. Por Antonio Murciano González 1. LOS ORÍGENES LITERARIOS DEL CANTE ANDALUZ 2. NOTAS FINALES BIBLIOGRAFÍA II. EL FLAMENCO COMO OBRA MUSICAL, COREOGRÁFICA Y ESCÉNICA. LAS OBRAS ORIGINALES Y DERIVADAS: VERSIONES, ARREGLOS Y UTILIZACIÓN DE OBRAS. Por Tomás Rosón Olmedo 1. PRETENSIONES 2. INTRODUCCIÓN 3. LA ORIGINALIDAD EN LA OBRA MUSICAL FLAMENCA 4. ELEMENTOS ESTRUCTURALES QUE DEFINEN UN PALO Y ORIGINALIDAD 1.1. La letra 1.2. El ritmo 1.3. La estructura armónica 1.4. La melodía 5. LA OBRA COREOGRÁFICA FLAMENCA 6. LA OBRA ESCÉNICA FLAMENCA 7. REFLEXIONES FINALES BIBLIOGRAFÍA III. FLAMENCO, FOLCLORE Y DOMINIO PÚBLICO. Por Isabel Espín Alba 1. APUNTES PREVIOS 2. LA PROTECCIÓN JURÍDICA DEL FOLCLORE 2.1. Planteamiento inicial 2.2. Folclore y conocimientos tradicionales 2.3. Formas de protección jurídica del folclore: el derecho de autor 3. FLAMENCO Y FOLCLORE 3.1. El flamenco creación artística original: objeto de derechos de autor y conexos 3.2. Obra flamenca y folclore: la autoría 4. FLAMENCO Y DOMINIO PÚBLICO 4.1. La expansión del concepto de dominio público: una necesaria delimitación 4.2. Duración de la protección La obra anónima y los autores desconocidos. La coautoría 4.3. La obra de dominio público como objeto de transformación. El caso de la obra flamenca 4.4. La obra flamenca en dominio público: condiciones de uso y protección BIBLIOGRAFÍA IV. NOTAS SOBRE LOS DERECHOS DEL COMPOSITOR DE LA LETRA Y LA MÚSICA FLAMENCAS: SUS DERECHOS MORALES Y PATRIMONIALES Y LA TENSIÓN ENTRE ELLOS. EJERCICIO DE LOS DERECHOS DESPUÉS DE LA MUERTE DEL AUTOR. Por Margarita Castilla Barea 1. CONSIDERACIONES PREVIAS 1.1. Planteamiento del trabajo 1.2. Delimitación del sujeto titular de los derechos en estudio 1.3. Enunciación de los derechos de autor y relaciones básicas entre la vertiente moral y patrimonial de la propiedad intelectual 1.4. Características generales de los derechos morales y consecuencias de su infracción 2. SOBRE EL DERECHO DE DIVULGACIÓN 2.1. La facultad de decidir la divulgación y el llamado «derecho de inédito» 2.2. La facultad de decidir la divulgación en forma nominal, anónima o bajo seudónimo o signo 2.3. El ejercicio post mortem auctoris del derecho de divulgación: el conflicto entre este derecho y el derecho de acceso a la cultura 3. SOBRE EL DERECHO DE PATERNIDAD 3.1. El sentido de la paternidad de la obra y su percepción en el mundo flamenco 3.2. Ejercicio del derecho de paternidad tras la muerte del autor 4. SOBRE EL DERECHO DE INTEGRIDAD 4.1. La integridad de la obra: concepto y requisitos normativos 4.2. Ámbitos de lesión a la integridad de la obra. El conflicto entre el derecho moral de integridad y los derechos de explotación cedidos a terceros 5. SOBRE EL DERECHO DE MODIFICACIÓN DE LA OBRA Y SUS RELACIONES CON OTROS DERECHOS DEL AUTOR 5.1. Divulgación y explotación de la obra como presupuestos del derecho 5.2. Características propias de la modificación y concomitancias con el derecho de retirada 5.3. Límites intrínsecos del derecho de modificación 6. SOBRE EL DERECHO DE RETIRADA 7. SOBRE EL DERECHO DE ACCESO AL EJEMPLAR ÚNICO O RARO DE LA OBRA 8. BREVE REFERENCIA A LOS DERECHOS PATRIMONIALES O DE EXPLOTACIÓN 8.1. Enunciación y cuestiones generales 8.2. Algunos apuntes sobre el derecho de colección 9. RECAPITULACIÓN BIBLIOGRAFÍA V. LOS LÍMITES DEL DERECHO DE AUTOR: EL DERECHO DE CITA DE UNA OBRA FLAMENCA EN OTRA MUSICAL O AUDIOVISUAL. LA PARODIA DE OBRA FLAMENCA. Por Ma Paz Sánchez González 1. SIGNIFICADO GENERAL DE LOS LÍMITES DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL 2. DERECHO DE CITA DE UNA OBRA FLAMENCA 2.1. Concepto y teleología del derecho de cita 2.2. Requisitos 3. ILUSTRACIÓN DE LA ENSEÑANZA: JUSTIFICACIÓN Y REQUISITOS 4. LA PARODIA DE LA OBRA FLAMENCA 4.1. Concepto de parodia y su incidencia sobre la obra flamenca 4.2. Requisitos de licitud BIBLIOGRAFÍA VI. LA PROTECCIÓN DEL CANTAOR Y EL BAILAOR: DERECHOS DE LOS ARTISTAS, INTÉRPRETES Y EJECUTANTES. LOS PRODUCTORES DE FONOGRAMAS. Por Raquel de Román Pérez 1. OBJETIVO DEL ESTUDIO 2. CANTAOR, TOCAOR Y BAILAOR COMO TITULARES DE DERECHOS DE PROPIEDAD INTELECTUAL 3. OBJETO PROTEGIDO: EL CANTE, EL TOQUE Y EL BAILE DEL ARTISTA FLAMENCO 3.1. Artistas e interpretaciones 3.2. Características de la interpretación 3.2.1. La interpretación no puede separarse de la obra ejecutada 3.2.2. La interpretación recae exclusivamente sobre obras 3.2.3. Cada interpretación es única 3.2.3.1. No se exige originalidad 3.2.3.2. El artista realiza una interpretación nueva con cada actuación 3.2.3.3. Implicaciones de las distintas formas de comprender la interpretación 4. ESTATUS DE LOS ARTISTAS INTÉRPRETES O EJECUTANTES 4.1. Derechos de los artistas frente a los derechos de los autores en el TRLPI 4.2. ¿Pueden aplicarse por analogía las reglas del Libro I TRLPI a los artistas? 4.3. Reseña sobe los derechos morales de los artistas 4.3.1. Derechos previstos expresamente en el artículo 113 TRLPI 4.3.2. Los derechos no contemplados en el TRLPI 4.4. Derechos patrimoniales sobre la interpretación 4.4.1. Peculiaridades 4.4.2. Fijación 4.4.3. Reproducción 4.4.4. Comunicación pública 4.4.5. Distribución 4.4.6. Derecho de transformación 4.5. Remuneraciones ligadas a la comunicación pública, a la distribución mediante alquiler y a la copia privada 4.6. Duración de los derechos patrimoniales 4.6.1. Plazo y dominio público 4.6.2. Duración menor de los derechos de los artistas frente a la protección recibida por los autores 4.6.3. Propuesta de Directiva por la que se modifica la Directiva 2006/116/CE, relativa al plazo de protección del derecho de autor y determinados derechos afines 5. BREVE REFERENCIA A LOS PRODUCTORES DE FONOGRAMAS 5.1. Objeto y sujeto del derecho de propiedad intelectual 5.2. Derechos patrimoniales y duración BIBLIOGRAFÍA VII. EL EMBARGO Y LA HIPOTECA DE LOS DERECHOS DERIVADOS DE LA OBRA FLAMENCA. Por Manuel Ignacio Cotorruelo Sánchez 1. INTRODUCCIÓN 2. HIPOTECA DE LOS DERECHOS DERIVADOS DE LA OBRA FLAMENCA 2.1. Legislación aplicable 2.2. Constitución 2.2.1. Elementos personales 2.2.1.1. Legitimación para constituir hipoteca 2.2.1.2. Capacidad para constituirla 2.2.2. Elementos reales 2.2.2.1. La obligación o el crédito garantizado 2.2.2.2. El derecho hipotecado 2.2.3. Elementos formales 2.2.3.1. Escritura pública 2.2.3.2. Inscripción registral 2.3. Efectos 2.3.1. Medidas de protección de la garantía 2.3.2. Ejercicio y titularidad de los derechos del autor hipotecante 2.3.3. Breve referencia a la ejecución 3. EMBARGO DE LOS DERECHOS DERIVADOS DE LA OBRA FLAMENCA 3.1. Introducción 3.2. Objeto del embargo 3.3. Cuestión registral BIBLIOGRAFÍA
La Infracci N De Derechos De Propiedad Intelectual Sobre La Obra Musical En Internet
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Author :
language : es
Publisher:
Release Date : 2012-10
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Creaciones Audiovisuales Y Propiedad Intelectual
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Author : María Paz García Rubio
language : es
Publisher: Editorial Reus
Release Date : 2001-01-01
Creaciones Audiovisuales Y Propiedad Intelectual written by María Paz García Rubio and has been published by Editorial Reus this book supported file pdf, txt, epub, kindle and other format this book has been release on 2001-01-01 with Law categories.
I. El concepto de obra audiovisual en el artículo 86 y concordantes de la Ley de Propiedad Intelectual. II. Filmagen de espectáculos deportivos e “Direito de Arena” III. Videojuegos: Algunos problemas de Derechos de Autor. IV. Menores e incapaces artistas e intérpretes. V. “Remakes” de películas y Autores de la versión original. VI. Compositores, intérpretes y ejecutantes de la música en el cine. VII. Cortes publicitarios y Derechos de los Autores de obras televisadas. VIII. Una aproximación al Derecho de cita en la obra audiovisual. IX. El plagio de formatos de programas de televisión. X. O Cinema na Internet, as hiperconexôes e os Dereitos dos autores. XI. La gestión colectiva de los Derechos de Propiedad Intelectual sobre las creaciones audiovisuales.
Ideas Bocetos Proyectos Y Derechos De Autor
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Author : Miguel Ángel Encabo Vera
language : es
Publisher: Editorial Reus
Release Date : 2011-01-01
Ideas Bocetos Proyectos Y Derechos De Autor written by Miguel Ángel Encabo Vera and has been published by Editorial Reus this book supported file pdf, txt, epub, kindle and other format this book has been release on 2011-01-01 with Law categories.
¿PROTECCIÓN DE LAS IDEAS POR EL DERECHO DE AUTOR? Concepción Sáiz García LAS IDEAS Y SUS MANIFESTACIONES. PLASMACIÓN DE LAS IDEAS EN SOPORTES. ESPECIAL ATENCIÓN A LA LLAMADA PROPIEDAD CIENTÍFICA Javier Plaza Penadés IDEAS Y SU CONCRECIÓN EN EL ÁMBITO MUSICAL Miguel Ángel Encabo Vera y Tomás Rosón Olmedo ANÁLISIS TÉCNICO Y FORMAL DEL PROCESO CREATIVO EN LA PRODUCCIÓN DE OBRAS CINEMATOGRÁFICAS, CON ESPECIAL REFERENCIA A LAS FASES DE GESTACIÓN IDEÁTICA, EL DESARROLLO CUALITATIVO DE LAS IDEAS Y EL PROCESO DE ELABORACIÓN DEL GUIÓN Pablo Fernández Burgueño LA CUESTIÓN EN LAS OBRAS CINEMATOGRÁFICAS, LOS FORMATOS TELEVISIVOS Y LAS ADAPTACIONES CINEMATOGRÁFICAS DE VIDEOJUEGOS: CUANDO LAS IDEAS SE HACEN IMÁGENES Sara Martín Salamanca ENSAYOS Y BOCETOS DE OBRAS PLÁSTICAS Paloma del Hoyo ESBOZOS, BOCETOS Y DERECHO DE AUTOR Carlos Rogel Vide y Sara Romero García LA GESTACIÓN DEL PROYECTO DE UNA OBRA DE ARQUITECTURA O INGENIERÍA Javier Arribas Rodríguez PROYECTOS, PLANOS, MAQUETAS Y DISEÑOS DE LAS OBRAS DE INGENIERÍA Y DE ARQUITECTURA. ANTEPROYECTOS. MODIFICACIONES DE PLANOS. INTERVENCIÓN DEL DUEÑO DE LA OBRA Y LÍMITES DE LA MISMA Jorge Ortega Doménech ÍNDICE PRESENTACIÓN DEL LIBRO: "Ideas, bocetos, proyectos y Dere-cho de autor" 7 A MODO DE INTRODUCCION. Por Francisco de P. Blasco Gascó 11 ¿PROTECCIÓN DE LAS IDEAS POR EL DERECHO DE AUTOR? Por Concepción Sáiz García 17 I. Introducción 17 II. Originalidad sin altura creativa (Gestaltungshöhe) 18 III. La doble función de la originalidad 20 IV. Contenido protegible y no protegible 22 a. No protección de las ideas por el Derecho de autor 22 b. Ideas expresadas no monopolizables 23 V. Grado de desarrollo mínimo protegible y fragmento mínimo protegible 36 a. Participación de los colaboradores creativos 37 b. Obra derivada e inspiración 39 VI. Bibliografía 39 LAS IDEAS Y SUS MANIFESTACIONES. PLASMACIÓN DE LAS IDEAS EN SOPORTES. ESPECIAL ATENCIÓN A LA LLAMA-DA PROPIEDAD CIENTÍFICA. Por Javier Plaza Penadés 41 1. La obra científica como objeto de los derechos de autor 41 A) El concepto de creación científica 43 B) El carácter científico 48 C) El requisito de la exteriorización de la obra científica 49 D) El requisito de la originalidad en el derecho de autor 50 2. La utilización de obras científicas protegidas en el ámbito do-cente e investigador 50 3. El derecho de cita 53 IDEAS Y SU CONCRECIÓN EN EL ÁMBITO MUSICAL. Por Mi-guel Ángel Encabo Vera y Tomás Rosón Olmedo 55 1. Ideas y su concreción en el ámbito musical 55 2. La melodía 60 3. La música y su gestación 62 4. Soportes 65 5. Introducción al tema desde el flamenco y el Jazz 66 6. Las ideas en la música 67 7. El ritmo 68 8. La armonía 71 9. Improvisación 72 ANÁLISIS TÉCNICO Y FORMAL DEL PROCESO CREATIVO EN LA PRODUCCIÓN DE OBRAS CINEMATOGRÁFICAS, CON ESPECIAL REFERENCIA A LAS FASES DE GESTACIÓN IDEÁTICA, EL DESARROLLO CUALITATIVO DE LAS IDEAS Y EL PROCESO DE ELABORACIÓN DEL GUION. Por Pablo Fernández Burgueño 77 I. Proceso de gestación de un ideario de calidad 78 II. Creación de ideas temáticas y dramáticas 79 III. La idea útil: primer fruto del tamiz intelectual 80 IV. Del desarrollo de la idea útil al guion audiovisual 81 V. Guiones 84 VI. La incidencia de la labor creativa en el montaje 87 VII. La "biblia" audiovisual 87 VIII. La inspiración en la producción de adaptaciones 88 IX. Nuevas técnicas de producción audiovisual 95 X. Bibliografía 96 LA CUESTIÓN EN LAS OBRAS CINEMATOGRÁFICAS, LOS FORMATOS TELEVISIVOS Y LAS ADAPTACIONES CINEMA-TOGRÁFICAS DE VIDEOJUEGOS: CUANDO LAS IDEAS SE HACEN IMÁGENES. Por Sara Martín Salamanca 97 Preliminar 97 La obra cinematográfica 98 Formato televisivo 108 Videojuegos 114 Conclusiones 117 Jurisprudencia 118 Bibliografia consultada 119 ENSAYOS Y BOCETOS DE OBRAS PLASTICAS. Por Paloma del Hoyo 123 1. Introducción 123 2. Definición de boceto 123 3. El proceso de creación artística 126 4. Naturaleza del boceto 128 5. Tipos de boceto 129 6. Casos 130 6.1. Caso del boceto de Goya 130 6.2. Caso de los bocetos de Vela Zanetti 132 6.3 Caso del boceto de Picasso 133 6.4. Caso de Antonio López García 134 7. Boceto y obra terminada 135 ESBOZOS, BOCETOS Y DERECHO DE AUTOR. Por Carlos Ro-gel Vide y Sara Romero García 139 1. La novedosa inclusión de esbozos y bocetos en el artículo 10.1.e) de la Ley de propiedad intelectual 139 2. Esbozos y obra terminada. El proceso creativo y sus fases 141 3. Razones que justifican la consideración de esbozos y bocetos como obras plásticas con singularidad propia 142 4. Esbozos, bocetos, partes integrantes y pertenencias de una obra plástica 146 5. Esbozos y bocetos relacionados con obras audiovisuales y escul-tóricas 147 6. Esbozos y arquitectura plástica 149 7. Esbozos y obras colgadas en la Red para ser manipuladas 149 LA GESTACIÓN DEL PROYECTO DE UNA OBRA DE ARQUI-TECTURA O INGENIERÍA. Por Javier Arribas Rodríguez 151 PROYECTOS, PLANOS, MAQUETAS Y DISEÑOS DE LAS OBRAS DE INGENIERÍA Y DE ARQUITECTURA. ANTEPRO-YECTOS. MODIFICACIONES DE PLANOS. INTERVENCIÓN DEL DUEÑO DE LA OBRA Y LÍMITES DE LA MISMA. Por Jor-ge Ortega Doménech 159 1. Introducción 159 2. Proyectos, planos, maquetas y diseños. Necesidad de pro-tección jurídica 160 3. Anteproyectos 169 4. Modificación de planos. Intervención del dueño de la obra y lími-tes 171 5. La tensión entre el propietario de la obra y el arquitecto o inge-niero y posibles modificaciones de los planos 174 5.1 Criterio de "la naturaleza e importancia de las alteraciones" 174 5.2 Criterio de "las circunstancias" 174 5.3 El criterio "utilitario" 175 6. Las relaciones con la Administración Pública 176
En Torno A Los Derechos Morales De Los Creadores
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Author : Joaquín J. Rams Albesa
language : es
Publisher: Editorial Reus
Release Date : 2003-01-01
En Torno A Los Derechos Morales De Los Creadores written by Joaquín J. Rams Albesa and has been published by Editorial Reus this book supported file pdf, txt, epub, kindle and other format this book has been release on 2003-01-01 with Law categories.
I. La génesis de los Derechos morales de los creadores. II. Inédito y divulgación. Paternidad. Integridad de la obra. Obras musicales, publicidad y Derechos de los Autores. Obras audiovisuales, cortes y páginas de crédito. El coloreado de películas en b/n. III. Divagaciones en torno al ejercicio del Derecho moral post morten auctoris. IV. Bienes de la personalidad y Derecho moral de Autor. V. Reflexiones sobre la protección del Derecho moral. VI. Acciones y procedimientos civiles en relación con los Derechos morales de los creadores. VII. Titularidad y ejercicio de los Derechos morales en el caso de obras anónimas, seúdonimas, colectivas y en colaboración. Los Dchos. morales de los Directores de escena, de orquesta y de fotografía. El asunto respecto de las bases de datos y los programas de ordenador. VIII. El Dcho. moral de los artístas intérpretes o ejecutantes. IX. ¿Existe protección del Dcho. moral de autor en el sistema norteamericano?. X. O futuro do direito moral.
Estudios De Derecho De Autor Y Derechos Afines
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Author : Ricardo Antequera Parilli
language : es
Publisher: Editorial Reus
Release Date : 2007-01-01
Estudios De Derecho De Autor Y Derechos Afines written by Ricardo Antequera Parilli and has been published by Editorial Reus this book supported file pdf, txt, epub, kindle and other format this book has been release on 2007-01-01 with Copyright categories.
Indice: LOS GRANDES PRINCIPIOS DEL DERECHO DE AUTOR Y LOS DERECHOS AFINES O CONEXOS A LA LUZ DE LA JURISPRUDENCIA COMPARADA Y COMENTARIOS I. Introducción II. La naturaleza y la estructura del derecho de autor III. Las «zonas fronterizas entre el derecho de autor y los derechos de propiedad industrial IV. El derecho de autor y su interés social, el carácter tutelar del derecho y la responsabilidad del Estado V. Los sujetos del derecho de autor VI. La obra como objeto del derecho de autor VII. Algunos pronunciamientos en relación a determinadas categorías de obras VIII. El derecho moral IX. El derecho patrimonial X. Los límites al derecho de explotación XI. La transmisión del derecho y la explotación de la obra por terceros XII. Los derechos afines o conexos XIII. La gestión colectiva del derecho de autor y los derechos afines o conexos XIV. La protección del derecho de autor y de los derechos afines o conexos en el ámbito administrativo XV. La protección del derecho de autor y de los derechos afines o conexos en el ámbito judicial civil XVI. La tutela penal del derecho de autor y de los derechos afines o conexos LOS LÍMITES DEL DERECHO SUBJETIVO Y DEL DERECHO DE AUTOR (Los usos honrados, el fair use y el ius usus innocui. El supuesto de abuso del derecho a la no divulgación de la obra) I. Introducción (los derechos subjetivos y sus límites) II. El derecho patrimonial (los principios generales) III. Las limitaciones al carácter exclusivo del derecho patrimonial del autor (los supuestos generales) IV. Las limitaciones al derecho exclusivo de explotación y los usos libres y gratuitos de las obras protegidas (Los usos honrados, el fair use y el ius usus innocui) V. El supuesto de abuso del derecho a la no divulgación de la obra PANORÁMICA DE LA PROTECCIÓN SUSTANTIVA Y ADJETIVA DE LOS DERECHOS DE LOS ARTISTAS INTÉRPRETES O EJECUTANTES EN LAS LEGISLACIONES DE LOS PAÍSES LATINOAMERICANOS I. Introducción II. Los antecedentes de la protección y su evolución III. Los sujetos del derecho IV. Los derechos morales de los artistas intérpretes o ejecutantes en la normativa de los países latinoamerica- nos V. Los derechos patrimoniales «clásicos» de los artistas intérpretes o ejecutantes en los ordenamientos de los países latinoamericanos VI. Los «nuevos derechos patrimoniales» de los artistas intérpretes o ejecutantes en los ordenamientos vigentes en los países latinoamericanos VII. La duración de los derechos patrimoniales de los artistas intérpretes o ejecutantes en la Decisión 351 de la Comunidad Andina y en las leyes internas de los países latinoamericanos VIII. La protección procesal de los artistas intérpretes o ejecutantes en América Latina y la adaptación de las leyes nacionales al Acuerdo sobre los ADPIC IX. La protección tecnológica de los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes en los países de América Latina X. Otras disposiciones sobre la protección adjetiva de los derechos de los artistas intérpretes o ejecutantes en las legislaciones de los países de América Latina EL STATUS JURÍDICO DE LAS ENTIDADES DE GESTIÓN DEL DERECHO DE AUTOR Y LOS DERECHOS AFINES O CONEXOS (Con especial referencia a la autonomía privada, el interés público y la participación tutelar del Estado) I. Antecedentes II. La necesidad de la gestión colectiva III. La naturaleza jurídica de las entidades de gestión IV. La gestión colectiva ¿Unidad o Pluralidad de Sociedades? V. La participación tutelar del Estado, la gestión colectiva y la autonomía privada VI. A manera de conclusión (la gestión colectiva y la participación tutelar del Estado, con relación a los principios de la «eficacia», la «solidaridad» y la «transparencia») DEL «ENTORNO ANALÓGICO» A LA TECNOLOGÍA DIGITAL (el derecho de autor y los derechos afines al compás del avance tecnológico) I. Introducción II. Las repercusiones del avance tecnológico en el derecho de autor y los derechos conexos o afines III. La tecnología digital y los principios básicos del derecho de autor y los derechos afines o conexos IV. Las limitaciones al derecho de autor y los derechos afines en el entorno digital V. La responsabilidad de los sujetos que intervienen en la puesta a disposición de contenidos a través de las redes digitales VI. La aplicación de los principios básicos del derecho de autor y la evolución de la jurisprudencia en relación a las tecnologías digitales VII. La jurisprudencia y la aplicación de normas legales específicas acerca del entorno digital VIII. La jurisprudencia y los problemas de jurisdicción y competencia en las transmisiones digitales IX. La problemática de los nombres de dominio y su vinculación con el derecho de autor y los derechos afines X. La observancia tecnológica de los derechos de propiedad intelectual XI. La observancia de los derechos en relación a la información sobre la gestión de derechos XII. A manera de conclusión LAS LIMITACIONES Y EXCEPCIONES AL DERECHO DE AUTOR Y DERECHOS CONEXOS EN EL ENTORNO DIGITAL I. Los «usos honrados» a partir de los tratados de la OMPI y el entorno digital II. Los límites al derecho de reproducción en el entorno digital III. La puesta a disposición de contenidos en las redes digitales y sus límites IV. El derecho de distribución y sus límites V. Las limitaciones o excepciones relacionadas con la prohibición de eludir las medidas tecnológicas de protección VI. Las limitaciones o excepciones al derecho patrimonial en el entorno digital y la jurisprudencia EL ARTE APLICADO A LA INDUSTRIA («Zonas fronterizas» entre el derecho de autor y los derechos de propiedad industrial) I. Precisiones terminológicas II. El «arte literario» y las soluciones técnicas III. El «arte» y la identificación de bienes y servicios IV. El «arte literario» y los signos distintivos de productos o servicios V. El «arte figurativo» y los signos distintivos de productos o servicios VI. El «arte publicitario» y su vinculación con la protección de los signos distintivos VII. El «arte musical» y los signos distintivos de productos o servicios VIII. El arte aplicado y los diseños industriales IX. El arte aplicado y la indumentaria X. El «arte figurativo» y los modelos de utilidad . XI. Conclusiones LA TUTELA DEL FOLKLORE EN EL MARCO DE LOS DERECHOS INTELECTUALES (algunas reflexiones sobre su protección «sui generis») I. Introducción .. II. Precisiones conceptuales (conocimientos tradicionales, cultura tradicional, folklore y expresiones del folklore) III. Obras derivadas del folklore y obras inspiradas en el folklore IV. La protección de las expresiones del folklore en el marco del derecho de autor V. La protección «sui generis» del folklore VI. Las vías legislativas para la protección del folklore VII. La tutela del folklore y la protección a la diversidad cultural LA INDUSTRIA DEL CONOCIMIENTO, LAS MODERNAS TECNOLOGÍAS, EL DERECHO DE AUTOR Y LOS DERECHOS AFINES: ¿SON UNA OPORTUNIDAD PARA LAS MICRO, PEQUEÑAS Y MEDIANAS EMPRESAS (MIPYMEs)? I. La inserción de los derechos de propiedad intelectual en una economía globalizada y el papel de las micro, pequeñas y medianas empresas (MIPYMEs) II. El papel de las MIPYMEs en relación a la importancia económica del derecho de autor y los derechos conexos en los países en desarrollo III. El reto de las MIPYMEs ante las industrias del conocimiento y las nuevas tecnologías IV. Oportunidades para las MIPYMEs gracias a los nuevos modelos de negocios y a las modernas tecnologías V. Los peligros de las MIPYMEs ante el fenómeno tecnológico VI. Los correctivos jurídicos y tecnológicos VII. Conclusiones y recomendaciones BIBLIOGRAFÍA
Derecho De Autor
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Author : José Weinstein Cayuela
language : es
Publisher: Lom Ediciones
Release Date : 2004
Derecho De Autor written by José Weinstein Cayuela and has been published by Lom Ediciones this book supported file pdf, txt, epub, kindle and other format this book has been release on 2004 with Copyright categories.
La Creaci N Musical
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Author : Pola Suárez Urtubey
language : es
Publisher:
Release Date : 1982
La Creaci N Musical written by Pola Suárez Urtubey and has been published by this book supported file pdf, txt, epub, kindle and other format this book has been release on 1982 with Composers categories.
Alta Cocina Y Derecho De Autor
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Author : Santiago Robert Guillén
language : es
Publisher: Editorial Reus
Release Date : 2018-04-09
Alta Cocina Y Derecho De Autor written by Santiago Robert Guillén and has been published by Editorial Reus this book supported file pdf, txt, epub, kindle and other format this book has been release on 2018-04-09 with Law categories.
Los «plats-signature», «signature-dishes» o «platos de autor» están más cerca de la expresión artística que del saber-hacer que se aprende en las escuelas de cocina. La noción de «creación propia de un autor» ha devenido nítida en el arte culinario. Como señalan sus protagonistas, hablar de «cocina creativa» es hablar de «creaciones» y de «autores». Y la calificación de obras o creaciones culinarias la ha establecido el conjunto de una sociedad cada día más conocedora, que elige, prefiere y distingue entre las obras «de Carme Ruscalleda», «de Arzak», «de los hermanos Roca», «de Aduriz» o «de Adrià». Tal realidad ya advierte de la necesidad de proteger aquel vínculo entre autores y obras: sin aquellos autores no existirían susobras culinarias, de las que se responsabilizan cuando las dan a conocer ante la sociedad, por lo que pueden exigir el reconocimiento de su condición de autor, así como el respeto de su obra. ¿Existe algún fundamento serio o razonable que demuestre que la creatividad que se da en las artes plásticas, en la arquitectura, en la música o en la cinematografía es más respetable que la del arte culinario?; ¿es más respetable, tal vez, la autoría de un formato televisivo, programa de ordenador o base de datos, que la de una obra culinaria? Bien podemos responder sin dudar que no. Y no hay razón alguna que justifique un trato distinto entre autores por el género o tipo de obra. Lejos de un mero savoir-faire, una verdadera actividad intelectual y creadora se da en la creación de una obra culinaria, en los mismos términos que en la creación de una obra musical o de una obra plástica. Y el presente trabajo aborda un estudio exhaustivo del objeto de protección por el Derecho de autor y analiza si la creatividad culinaria puede integrarse en su demarcación, y si las distintas formas de expresión de la que denominamos «obra culinaria» cumplen con la exigencia legal de objetivación o exteriorización y, aquella obra protegible, con la de originalidad. Se estudian también los supuestos posibles de copia; la titularidad; y el contenido de los derechos y facultades del autor o autora de una obra culinaria. Y ya avanzamos la conclusión general: no existe ningún obstáculo inherente en la Ley de Propiedad Intelectual española, como tampoco en las leyes de los países de nuestro entorno, que impida que las obras culinarias accedan y se beneficien de su protección. Y, de hecho, ya existen algunas sentencias en tal sentido. El autor, Santiago Robert Guillén, es Abogado en ejercicio, Doctor en Derecho por la Universidad Autónoma de Barcelona, recibiendo la más alta calificación (Cum Laude), y Profesor Asociado en dicha Universidad.
