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Le Miroir Comme Embl Me De La Peinture


Le Miroir Comme Embl Me De La Peinture
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Le Miroir Comme Embl Me De La Peinture


Le Miroir Comme Embl Me De La Peinture
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Author : Soko Phay-Vakalis
language : fr
Publisher:
Release Date : 1999

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LA PREMIERE IMAGE QUI SE FACONNE DANS LE MIROIR EST CELLE DU CORPS QUI S'Y DECOUVRE. LE MIROIR EST ESSENTIEL POUR L'HOMME, QUI N'A CESSE DE VOULOIR Y DISTINGUER SES PROPRES TRAITS, COMME EN TEMOIGNE LE MYTHE TRAGIQUE DE NARCISSE. OR, DANS DE PICTURA, ALBERTI PRETEND PRECISEMENT QUE L'INVENTEUR DE LA PEINTURE EST NARCISSE. C'EST SUPPOSER QUE LA PEINTURE DOIT ETRE REFLEXIVE, C'EST-A-DIRE UNE COPIE DE LA REALITE. DES LA RENAISSANCE, LE MIROIR DEVIENT UN CRITERE, UNE REFERENCE POUR LES PEINTRES, CAR L'IMAGE DANS LE MIROIR (COMME LE TABLEAU) EST REGIE PAR LES LOIS DE LA PERSPECTIVE. LE NARCISSE D'ALBERTI EST UNE INVENTION MODERNE QUE LA PEINTURE DE SIECLE EN SIECLE VA REPRENDRE A SON COMPTE COMME UNE FONCTION DE LEGITIMATION OU D'ECART. MAIS, LA FONCTION DU MIROIR COMME EMBLEME DE LA PEINTURE EST REMISE EN QUESTION PAR L'INVENTION DE LA PHOTOGRAPHIE QUI PEUT, GRACE A LA FINESSE DU DETAIL, MIEUX RENDRE COMPTE DE LA REALITE MEME. LE MIROIR COMME EMBLEME DE LA PEINTURE VA EVOLUER. AU XXE SIECLE. LE MIROIR COMME "MOTIF", UTILISE PAR DES PEINTRES COMME MATISSE, BACON OU MAGRITTE, CONNAIT DES DEFORMATIONS, DES SUBVERSIONS ET DES METAMORPHOSES. CES "MANIERES" DE CONTOURNER, VOIRE DE DECONSTRUIRE LA THEORIE QUI SOUTIENT QUE L'ART EST LE MIROIR DE LA REALITE, MONTRENT CEPENDANT UNE VOLONTE DE CONTINUER LA TRADITION DE LA PEINTURE FIGURATIVE ET IMITATIVE. COMME LA PEINTURE NE PEUT POUR L'EXACTITUDE RIVALISER AVEC LA PHOTOGRAPHIE, LE MIROIR VA FINIR PAR SE SUBSTITUER A LA TOILE, DEVENIR SUPPORT ET SURFACE. IL EST, ALORS, TRANFORME EN "MEDIUM ARTISTIQUE", C'EST-A-DIRE QU'IL N'EST PLUS SEULEMENT OBJET DE REPRESENTATION OU METAPHORE DE LA MIMESIS, MAIS IL ACCEDE AU STATUT "D'OEUVRE D'ART". N'ETANT PLUS SEULEMENT CRITERE, REFERENCE, LE MIROIR TIENT UN AUTRE ROLE, CELUI D'UN "OPERATEUR D'ECHANGES" ENTRE LE SPECTATEUR ET SON ENVIRONNEMENT. PISTOLETTO AVEC SES TABLEAUX-MIROIRS OU ENCORE RICHTER, KOWALSKI ONT VOULU DECONSTRUIRE LE "POINT DE VUE DIVIN" DE LA RENAISSANCE, POUR CONSTRUIRE DENOUVELLES VOIES DE VISIBILITE.



Le Miroir Dans L Art De Manet A Richter


Le Miroir Dans L Art De Manet A Richter
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Author : Soko Phay-Vakalis
language : fr
Publisher: Editions L'Harmattan
Release Date : 2001-11-01

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Au-delà du désir d'établir une " histoire du miroir ", cet ouvrage répond à une ambition : attester que ce sujet joue doublement le rôle d'un emblème de la peinture. Emblème du processus de représentation adopté par le peintre et emblème du processus d'autoréflexivité du médium peinture. A travers Matisse, Magritte, Duchamp, Man Ray, Fabro, Lavier, Buren, Pistoletto ou Richter, il s'agit ici d'attirer l'attention sur la transformation de l'image au travers du miroir comme indice, de saisir les ruptures et les survivances, en particulier dans les arts visuels du XXè siècle.



Reflets


Reflets
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Author : Alina-Daniela Marinescu
language : fr
Publisher:
Release Date : 2010

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Cette étude se propose la recherche d'un paradigme anti-mimétique de l'art dans les expressions du miroir déformant et des cas particuliers de la réflexion non-mimétique depuis l'Antiquité jusqu'à la fin du XVe siècle. Nous avons choisi de situer notre recherche dans les espaces culturels grec et romain pour l'Antiquité et dans la culture italienne et française pour le Moyen Age et la première Renaissance. Comme il s'agit d'une étude pluridisciplinaire, nous avons analysé les occurrences du miroir déformant dans la littérature, la philosophie, la théorie de l'art, la peinture, mais aussi dans les sciences: l'optique et la catoptrique, en privilégiant surtout le dialogue entre le texte et l'image. En considérant le miroir déformant comme le symbole du paradigme anti-mimétique de l'art, nous avons suivi ses expressions selon quatre niveaux. Le premier est consacré à l'importance accordée par l'optique et la catoptrique à l'instrument spéculaire et en particulier à l'étude des lois de la réflexion dans les miroirs déformants. Le deuxième niveau, le niveau symbolique, est représenté par l'analyse des occurrences du miroir déformant et des cas particuliers de la réflexion non-mimétique dans la philosophie, la littérature et la peinture, en fonction de quelques thèmes et motifs liés à la spécularité. Le troisième niveau, celui esthétique, repose sur l'analyse des théories artistiques en suivant les deux paradigmes de l'art: la mimésis et l'anti-mimésis. Les fonctions de la représentation spéculaire en peinture constituent le dernier niveau de cette recherche où nous avons insisté surtout sur la déformation de l'image reflétée et sur son rôle méta-pictural.



L Art Et L Autre


L Art Et L Autre
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Author : Yvonne Neyrat
language : fr
Publisher: Editions L'Harmattan
Release Date : 1999-11-01

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En s'appuyant sur le statut de l'image et de l'art en Occident - fortement influencé par la théologie de l'Incarnation - cette étude prend en compte l'importance du miroir dans la peinture comme mise en scène de soi et de l'autre. L'auteur aborde l'art d'aujourd'hui comme une forme métaphorique qui tendrait à redonner aux images une valeur symbolique : celle qui ouvre sur l'altérité.



Le Miroir


Le Miroir
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Author : Fabienne Valat
language : fr
Publisher:
Release Date : 1995

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La Peinture Dans La Po Sie Du Xxe Si Cle


La Peinture Dans La Po Sie Du Xxe Si Cle
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Author : Marina Ondo
language : fr
Publisher: Connaissances et Savoirs
Release Date : 2014-07-25

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Comment la pratique picturale a-t-elle investi le mode de l'écrit? Cette étude de la peinture dans la poésie s'attache à mettre en relief une esthétique qui tend à figurer la réalité évoquée, par son aspect visuel. Le poète considère les mots comme des signes linguistiques morts. Il convient dès lors de leur donner vie, en leur conférant une force picturale et une forme graphique. Les poèmes recréent le délire que les peintres modernes ont fixé sur leurs toiles et établissent le rapport parole-forme qui existait dans les écritures les plus anciennes. Par un jeu de transposition poétique, le visuel et le scriptural fusionnent. Explorant la dynamique de la poésie et révélant l'interpénétration des codes plastiques et poétiques sous la plume de différents poètes, Myriam Marina Ondo dévoile l'influence de la peinture – notamment d'artistes comme Picasso et Braque – dans la poésie contemporaine. Un fascinant voyage au coeur de l'esthétique.



Une Embl Matique Du Miroir


Une Embl Matique Du Miroir
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Author : Bruno Rouvera
language : fr
Publisher:
Release Date : 1989

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Le Miroir Comme Objet Symbole D Une Soci T


Le Miroir Comme Objet Symbole D Une Soci T
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Author : Cécile Pourrière
language : fr
Publisher:
Release Date : 2000

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Miroir Appareils Et Autres Dispositifs


Miroir Appareils Et Autres Dispositifs
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Author :
language : fr
Publisher: Editions L'Harmattan
Release Date : 2009-01-01

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Bien qu'il soit un objet banal, le miroir participe aux inventions des appareils modernes ayant comme fond commun la perspective, soit comme élément essentiel du dispositif de Brunelleschi, soit comme modèle projectif ou réflexif, à l'instar des autres appareils que sont la camera obscura, la photographie, le cinéma, la vidéo, voire la cure analytique. Le miroir est donc au coeur d'une réflexion autour du concept d'appareil en rapport avec les arts et la philosophie culturelle. Aujourd'hui, l'enjeu théorique du miroir est de réfléchir sur la post-histoire de l'appareil perspectif, en particulier dans l'art contemporain.



Le Miroir Dans La Peinture Occidentale Une Approche Diagonale Du Social


Le Miroir Dans La Peinture Occidentale Une Approche Diagonale Du Social
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Author : Yvonne Neyrat
language : fr
Publisher:
Release Date : 1997

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DANS CE TRAVAIL, NOTRE DEMARCHE SE SITUE AU COEUR DE LA CREATION DE VALEUR, ARTISTIQUE, CULTURELLE. NOUS AVONS POUR CELA REPRIS LE CHEMIN DE L'IMAGE EN OCCIDENT. LA THEOLOGIE DE L'INCARNATION A FAIT LE PARI DU VISIBLE, ET A AINSI DETERMINE L'EPISTEME ET LA CULTURE OCCIDENTALE. NOUS FAISONS L'HYPOTHESE QUE LE CONTEXTE ACTUEL DE L'IMAGE N'EST PAS INDEPENDANT DE CETTE CONCEPTION DE L'IMAGE. L'ART CONTEMPORAIN EST UNE REMISE EN QUESTION DE LA PROBLEMATIQUE DU VISIBLE ET TEND A RETROUVER A PARTIR DE LA METAPHORE UNE VALEUR SYMBOLIQUE POUR LES IMAGES, VALEUR QUE LES IMAGES TECHNOLOGIQUES OU L'IMAGE-IDOLE, QUI NE REPRESENTE QU'ELLE-MEME, N'ONT PLUS AUJOURD'HUI. TOUT AU LONG DE CE PARCOURS QUI PREND EN COMPTE LE MIROIR DANS LA PEINTURE, NOUS AVONS RETROUVE LES QUESTIONS ESSENTIELLEMENT ANTHROPOLOGIQUES QUI METTENT EN SCENE SOI ET L'AUTRE DE SOI, SOI ET LE RAPPORT AU MONDE, A L'OBJET, AU VISIBLE. NOTRE DEMARCHE SOCIOLOGIQUE PUISE DANS D'AUTRES SCIENCES HUMAINES, TELLES QUE LA PSYCHANALYSE, L'EPISTEMOLOGIE, L'HISTOIRE, ETABLISSANT DES RAPPORTS PERMETTANT D'ELABORER DES MODELES QUI SERVENT UNE CONNAISSANCE DU SOCIAL ET DES CULTURES.