1904 El Cine Y La Publicidad
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1904 El Cine Y La Publicidad
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Author : Juan Felipe Leal
language : es
Publisher: Juan Pablos Editor, S.A.
Release Date : 2015-08-20
1904 El Cine Y La Publicidad written by Juan Felipe Leal and has been published by Juan Pablos Editor, S.A. this book supported file pdf, txt, epub, kindle and other format this book has been release on 2015-08-20 with Photography categories.
Si el cine de los primeros años resulta casi imposible de ver debido a que la mayor parte de las producciones se ha perdido, ya sea por accidente o negligencia, los Anales del cine en México permiten, por lo menos, que nos hagamos una idea de muchas de esas películas hoy inexistentes y, sobre todo, del contexto en que se exhibían. Desde este punto de vista, los Anales… son no sólo la detallada y rigurosa crónica del desarrollo y la evolución de un invento, sino también de su relación con el conjunto de la sociedad de la época, sus interacciones mutuas y sus sorprendentes repercusiones. El volumen 10, dedicado al año 1904, tiene como asunto central El cine y la publicidad y plantea cómo el desarrollo de la segunda corre paralelo a la industrialización y a la evaluación de los medios de comunicación. Desde su nacimiento, el cine fue un vehículo muy eficaz para la publicidad, como lo demuestran tempranos ejemplos de cine publicitario de Edison o Méliès, no demasiado diferentes de los actuales. Y en el caso de México, la presencia pionera de El Buen Tono de Ernesto Pugibet, que además de incursionar de manera decidida y novedosa en periódicos y revistas, instaló pantallas al aire libre y realizó funciones gratuitas para promover sus productos, y llegó a patrocinar una cinta inusual, Gavilanes aplastado por una aplanadora, de Henri Moulinié y Salvador Toscano. Que junto a El Buen Tono, otras dos tabacaleras (la Tabacalera Mexicana y la Cigarrera Mexicana) y una empresa cervecera (la Moctezuma) fueran las más interesadas en explotar las posibilidades del cinematógrafo, habla de una continuidad, si no de todas las marcas, por lo menos del mismo propósito. Pero 1904 fue además el año en que se exhibió en México The Great Train Robbery de Edwin S. Porter, influyente western cuya primera proyección registrada ocurrió el 3 de julio en el Teatro Lafragua de Atlixco, Puebla, con el título de Asalto y robo á un tren express. Y fue también el de la reelección de Porfirio Díaz, documentada por el ingeniero Salvador Toscano en Las Fiestas Presidenciales en México, con menos éxito económico del esperado. De todo esto y de mucho más da cuenta este volumen 10 de una colección fundamental para el estudio del cine, del espectáculo y de la sociedad mexicana de un siglo atrás, trabajo que logra conciliar la investigación meticulosa con la lectura amena.
Anales Del Cine En M Xico 1895 1911 1904 El Cine Y La Publicidad
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Author : Juan Felipe Leal
language : es
Publisher:
Release Date : 2002
Anales Del Cine En M Xico 1895 1911 1904 El Cine Y La Publicidad written by Juan Felipe Leal and has been published by this book supported file pdf, txt, epub, kindle and other format this book has been release on 2002 with Motion pictures categories.
Cartelera Del Cine En M Xico 1904
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Author : Juan Felipe Leal
language : es
Publisher: Juan Pablos Editor S.A.
Release Date : 2013-06-01
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Modelo ejemplar de investigación sociológica y cultural es el que construye Juan Felipe Leal, quien en este segundo tomo de la colección Cartelera del cine en México, 1903-1911 rescata para placer de los espíritus curiosos el repertorio temático del cine inicial. Haciendo propias las palabras del autor, diremos que la mayor parte de la producción del cine primerizo fue no-ficcional (escenas de clowns, boxeadores, acróbatas, contorsionistas y prestidigitadores; exhibiciones de forzudos y animales amaestrados; danzas, actos de mímica, números de ilusionismo y magia; “travelogues”, “actualidades” y corridas de toros), y la menor parte de ella fue ficcional (“noticias reconstruidas”, anuncios publicitarios, escenas eróticas, relatos cómicos, pasiones cristianas, adaptaciones de clásicos de la literatura o del teatro y melodramas). Según advierte Leal, a partir de 1903 tuvo lugar un ascenso de las películas ficcionales y una caída de las vistas no-ficcionales. Transformación a la que correspondió un progresivo abandono de las funciones educativas, informativas y publicitarias del medio y un reforzamiento cada vez mayor de su papel de entretenimiento. Además, las cintas fueron incrementando su longitud: de los 30 o 40 segundos de duración de los primeros años se transcurrió al minuto y medio, a los 3 minutos, a los 5 minutos, a los 12 minutos, y así sucesivamente hasta llegar a verdaderos largometrajes. El libro que el lector tiene en sus manos nos transporta —como en un viaje por medio de la máquina del tiempo ideada por H.G. Wells— al cine de los orígenes, que se presentaba como un compendio de temas y motivos sacados de las tradiciones culturales más variadas, desde el periodismo hasta la literatura clásica e infantil, desde el circo y el teatro de variedades hasta la linterna mágica, desde el turismo hasta la narrativa religiosa. Todo esto lo recrea Juan Felipe Leal en detalle y profundidad. Mas no sólo nos ofrece sus textos, sino también una abundante recopilación de fotogramas, fotografías, estampas, grabados, dibujos, carteles, programas de mano y anuncios publicados en revistas y periódicos. Imágenes, en suma, que recogen el espíritu de una época. Cartelera del cine en México, 1904 es así un objeto de colección y la serie completa a la que pertenece —que llegará a doce volúmenes— lo es aún más. Francisco Sánchez
1910 Primera Parte El Cine En A O Del Centenario
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Author : Juan Felipe Leal
language : es
Publisher: Juan Pablos Editor, S.A.
Release Date : 2021-10-30
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Entre los años recorridos en esta colección, 1910 pareciera ser el que más comentarios merecería. En efecto, este es el año al que la historiografía mexicana le ha dedicado más crónicas, reseñas y estudios, y ello debido a la celebración de las Fiestas del Primer Centenario de la Independencia de España. En materia cinematográfica, dichos festejos se filmaron como ningunos otros desde la llegada a México de los aparatos de fotografías en movimiento: desde el primer día de septiembre al último de ese mes. Camarógrafos de la envergadura de los hermanos Alva, Guillermo Becerril, hijo, Salvador Toscano y Antonio F. Ocañas registraron todos los actos oficiales; comenzando con la colocación de la primera piedra de la nueva Cárcel General de San Jerónimo en la Calzada de la Coyuya y la apertura del Manicomio General de La Castañeda, pasando por la llegada al Palacio Nacional de los embajadores de varios países del mundo, y culminando con la inauguración de monumentos de la importancia de la Columna a la Independencia y del Hemiciclo a Juárez. Tanto las fiestas como sus filmaciones han sido estudiadas de manera tan prolija, que las recordamos sólo para contrastarlas con otra clase de rodajes que se llevaron a cabo también en 1910 y que superaron en número y metraje a las referidas celebraciones. Se trata del cúmulo de películas taurinas y de diversas vistas de actualidades que no han merecido la atención de parte de los analistas del cine y que en este libro se quiere destacar. Esta otra historia cinematográfica sigue su propio devenir y se distancia, aunque no del todo, de las necesidades propagandísticas del régimen. La colman los hechos menudos, cotidianos, de un cine que daba pasos firmes tanto en la producción como en la distribución y la exhibición. Empresarios perseverantes pero no siempre afortunados en lo económico; salas que desaparecían a los pocos días de haberse inaugurado; accidentes dentro de los locales que la prensa magnificaba, provocados por las explosivas cintas de nitrato de celulosa y sulfato de plata; la incuria de algunos operarios y la falta de observancia de medidas de seguridad; y para colmo, los riesgos de equilibristas a que se sometían los empresarios que debían optar entre exhibir películas atractivas y gananciosas o cintas insulsas que contaran con la aprobación del clero y los defensores de la moralidad pública. En fin, se trata de una historia que registran los diarios y revistas consultados en la Hemeroteca Nacional y que sirven de fundamento al presente volumen.
1907 Primera Parte El Cine Y Sus Empresas
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Author : Juan Felipe Leal y Eduardo Barraza
language : es
Publisher: Juan Pablos Editor, S.A.
Release Date : 2018-06-20
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Como resultado de un minucioso trabajo de investigación documental en las revistas y los diarios de la época, en este volumen Juan Felipe Leal y Eduardo Barraza dan cuenta exhaustiva de la producción y la exhibición de cine en la Ciudad de México en el año 1907. En medio de una oferta de diversiones públicas que comprendía el automovilismo, la equitación, la charrería, las peleas de gallos, las corridas de toros, las carreras de caballos y la aviación, la producción cinematográfica de ese año estuvo formada por actualidades, noticias filmadas, reportajes y algunas películas ficcionales. El presente libro ofrece testimonios fehacientes y abundantes de ello, valiéndose de programas de mano, notas de prensa y crónicas urbanas, ilustrados con numerosos fotogramas de las películas que se exhibieron en esa fecha, así como de carteles, dibujos, anuncios y fotografías de época. En 1907 las cuatro compañías productoras de películas más importantes de la Ciudad de México rodaron 52 cintas, que se exhibieron en las más de 50 salas de cine que había en la capital del país. Los aparatos de cinematógrafo y los kinetoscopios de proyección estaban a la venta del público, así como los fonógrafos (con cilindros de cera) y los gramófonos (con discos). En algunas salas de cine se contaba con el novedoso cronomegáfono, cuyo sonido se sincronizaba con las imágenes de movimiento, o bien, con el popular orquestrión mecánico de 300 voces, adornado con maniquíes y luces de colores que amenizaban los intermedios. Esta obra pasa revista a los teatros que exhibían ocasionalmente vistas de cinematógrafo (como el Apolo, el Arbeu, el Hidalgo, el Lelo de Larrea, el Orrin, el Guillermo Prieto, el Principal, y el del Renacimiento), a los locales de cine que mostraban cierta permanencia en el tiempo (como la Academia Metropolitana, el Salón Rojo, y el Teatro Riva Palacio), y a aquellos otros de vida efímera (como el Azul, el de la calle de Don Toribio, el Spectatorium, El Dorado, el Ruviar, y el Molino Blanco). De todos ellos se proporcionan numerosos datos sobre su ubicación, propietarios, aforos, días y horarios de trabajo, programación y precios de entrada. La lectura de este texto despierta una experiencia similar a la que se recrea en sus páginas, donde cada función de 30 “vistas fijas” y “de movimiento” duraba 2 horas. Como dice Jean Paul Sartre en Las palabras (citado en la nota 87 del volumen de marras): “[…] Por fin miraba la pantalla: descubría una tiza fluorescente, unos paisajes parpadeantes […]”. La función está por comenzar.
1910 Segunda Parte El Cine Del A O Del Centenario En Los Estados
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Author : Juan Felipe Leal
language : es
Publisher: Juan Pablos Editor, S.A.
Release Date : 2021-05-25
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El cine del año del Centenario en los Estados es el título del segundo volumen de esta colección que dedica Juan Felipe Leal a 1910 (el primero lo consagró exclusivamente a la Ciudad de México). Este fue un año de una diversa actividad cinematográfica en la provincia mexicana en el que se distinguieron los Estados de Hidalgo, México, Puebla, Zacatecas y Chihuahua. Además, fue entonces cuando se generalizó el film d’art y cuando se impusieron las películas de gran duración, algunas de ellas danesas e italianas, también, cuando arrolló el famoso “Cine-Phono”. Fue en la provincia donde se filmaron las últimas vistas de las celebraciones del primer Centenario de la Independencia Nacional (Las fiestas del Centenario en Puebla, Fiestas en honor del marqués de Polavieja en Cholula, Panorámicas de Puebla, Desfile histórico en Toluca y El marqués de Polavieja en Toluca) y fue también en la provincia donde se rodaron las primeras películas de la revolución maderista: Cateo de la casa de Aquiles Serdán en Puebla, Cortejo fúnebre de los civiles y funcionarios fallecidos en el tiroteo de la casa de Aquiles Serdán y Entrada de los revolucionarios a Ciudad Guerrero, Chihuahua. Guillermo Becerril, hijo, filmó en los estados de Veracruz, Puebla y Chihuahua; Salvador Toscano y Antonio F. Ocañas realizaron rodajes en el Estado de Puebla; los hermanos Alva tomaron películas en el Estado de México y la Unión Cinematográfica, S.A., hizo lo propio en el Estado de Guerrero. Pero fueron pocos los cineastas de provincia que filmaron en sus lugares de asiento, entre ellos: Federico Bouvi, en Aguascalientes y sus alrededores; Juan C. Aguilar y su socio Bretón, en Orizaba y sus inmediaciones; y el duque de Montpensier, en Jalapa. Sorprende que otros dueños de cámaras filmadoras (como José Iracheta de Pachuca, la Empresa del Salón Pathé de San Luis Potosí —cuyos propietarios eran los señores Isauro Martínez y Miguel Sánchez—, y los encargados del Teatro Apolo de Culiacán) no nos legaran algún registro cinematográfico. Por su parte, los exhibidores de la legua continuaron con su ardua labor, tal y como lo hicieron los jaliscienses de origen poblano hermanos Stahl; el jerezano Ricardo Méndez Calderón; el zacatecano Agapito Romero; el duranguense Emigdio Hernández; y tantos más cuyos nombres han quedado en el olvido.
1905 La Primera Sala Permanente De Cine En La Ciudad De M Xico
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Author : Juan Felipe Leal
language : es
Publisher: Juan Pablos Editor, S.A.
Release Date : 2017-05-30
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Como anticipa su título, este volumen de los ya indispensables Anales del cine en México, 1895-1911 se ocupa de un acontecimiento que modificó de manera radical la historia del espectáculo cinematográfico en nuestro país: la aparición en junio de 1905 de la primera sala permanente de cine en la Ciudad de México. Esta evolución del consumo del llamado “cine primitivo” se presentó como una situación “natural” y conveniente para los espectadores, quienes inmersos en su cotidianidad poco la apreciaron y valoraron en su momento. Pero desde la perspectiva del historiador de cine, el inicio de actividades del Teatro Riva Palacio (en un primer momento situado en la 3ª calle del Ayuntamiento núm. 3, y a partir de agosto de 1906, en la 2ª calle de la Independencia núm. 25) como espacio dedicado en forma exclusiva a exhibir imágenes en movimiento, reviste un significado especial, que amerita el detallado análisis que los autores del libro le dedican a los empresarios Enrique Rosas, Enrique Echániz Brust y José Austri. Y es que fue entonces cuando comenzó a gestarse esa especie de adicción, que bajo el nombre de cinefilia, impulsó el arranque de la industria cinematográfica como tal conformada por sus célebres tres sectores. Pero en este tomo también se hace un minucioso recuento de las labores del popular Circo-Teatro Orrin, que combinaba el espectáculo circense con las variedades y la exhibición de una amplia gama de películas por medio de aparatos como el “Biógrafo Edison”, el “Biógrafo Lumière”, el “Poliscopio” y el “Biógrafo Estereopticón Pathé”. Por último, Juan Felipe Leal y Eduardo Barraza dan cuenta del cinematógrafo itinerante en la provincia y siguen los pasos de otros pioneros del cine mexicano (Manuel Adams, los hermanos Cervantes, Román J. Barreiro y Salvador Toscano, Enrique Rosas, Carlos Mongrand, los hermanos Stahl y tantos más) empeñados con pasión en saciar la curiosidad, cada vez creciente, de los públicos de diversas poblaciones y capitales del interior de la república. Todo lo anterior se refuerza con distintos cuadros de concentración de datos y una exquisita iconografía, a su vez pletórica de amenas y puntuales referencias. No se puede pedir más.
1906 Los Cines Pueblan La Ciudad De M Xico
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Author : Juan Felipe Leal y Eduardo Barraza
language : es
Publisher: Juan Pablos Editor S.A.
Release Date : 2017-09-08
1906 Los Cines Pueblan La Ciudad De M Xico written by Juan Felipe Leal y Eduardo Barraza and has been published by Juan Pablos Editor S.A. this book supported file pdf, txt, epub, kindle and other format this book has been release on 2017-09-08 with Photography categories.
1906 fue un año de alta significación política en México por la represión que hubo de la huelga de los mineros de Cananea; la celebración del centenario del nacimiento de Benito Juárez, que los jóvenes intelectuales aprovecharon para hacer una defensa a ultranza del laicismo; la publicación de la revista Savia Moderna dirigida por Alfonso Cravioto y Luis Castillo Ledón, que en opinión de Alfonso Reyes fue la que dio voz a un “nuevo tiempo” e hizo posible la primera Exposición de Arte de Savia Moderna en la que presentaron sus obras los pintores Diego Rivera, Saturnino Herrán y Joaquín Clausell, entre otros; y porque en este año tuvo lugar la aceptación universal del cinematógrafo en el gusto del “Señor Público” a grado tal que uno de los grandes escritores de la época, Ángel de Campo, “Tick-Tack”, sentenció: “Las tandas se mueren. ¡¡¡Viva el cinematógrafo!!!”. Toda una odisea fue hacer del nuevo invento un espectáculo, una diversión, un entretenimiento que difundiera, además, algunas de las actividades gubernamentales entre la “burguesía humilde”, las “buenas familias” y los “bajos fondos” de la sociedad mexicana. El cinematógrafo encontró rumbo propio gracias a la tenacidad de los primeros cineastas nacionales que eran a la vez exhibidores, productores y dueños o administradores de salas, sobre todo, en la Ciudad de México. En fin, todo cambió en este año de 1906 cuando el cinematógrafo triunfó sobre el teatro, en particular, sobre la zarzuela del llamado “género chico”: varió el lenguaje y se transformaron los espacios públicos, mudaron los horarios de esparcimiento y se iluminaron las marquesinas de los salones de espectáculos. Los empresarios del ramo fueron generosos con los niños, niñas y mujeres a quienes obsequiaban regalos y hacían descuentos especiales, magnanimidad que también alcanzó a los artesanos y obreros que solían asistir al cinematógrafo los domingos por ser el único día de descanso. Pero los locales de cinematógrafo también tenían sus lados oscuros y peligrosos: se permitía la entrada a “mujeres perdidas y gente de trueno”, por un lado; y por el otro, las deficiencias en las incipientes instalaciones eléctricas provocaban recurrentes incendios. Gracias a Juan Felipe Leal y su colaborador Eduardo Barraza contamos con un libro espectacular, bien escrito, convenientemente ilustrado, abundante en cuadros de concentración de datos, con excelentes fuentes bibliográficas, hemerográficas y fílmicas; todo lo cual nos permite entender y apreciar este año de 1906 en el cual los cines se multiplicaron y poblaron la Ciudad de México.
El Documental Nacional De La Revoluci N Mexicana Filmograf A Ilustrada 1915 1921
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Author :
language : es
Publisher: Juan Pablo's Editor, S.A
Release Date : 2023-04-03
El Documental Nacional De La Revoluci N Mexicana Filmograf A Ilustrada 1915 1921 written by and has been published by Juan Pablo's Editor, S.A this book supported file pdf, txt, epub, kindle and other format this book has been release on 2023-04-03 with Photography categories.
El lector tiene en sus manos el segundo volumen de esta obra, que cubre los años más destructivos y dolorosos de la Revolución Mexicana, época en la que se enfrentan los diversos bandos contendientes enarbolando sus respectivos proyectos políticos y sociales. La derrota del Ejército Libertador del Sur y la aniquilación de la División del Norte a manos del Ejército Constitucionalista conducen a la promulgación de una nueva Constitución y a la celebración de elecciones en toda forma en 1917, pero también al asesinato del presidente Venustiano Carranza y al afianzamiento de los caudillos sonorenses y de un militarismo apenas disimulado. Estos acontecimientos fueron seguidos de cerca por las cámaras de atrevidos y valientes cineastas que registraron paso a paso las cruentas batallas y los sucesos políticos más relevantes del país. Desafortunadamente, la mayor parte de ese material cinematográfico se ha perdido; de ahí la importancia de esta filmografía que consiste en un eficaz agrupamiento de los fragmentos fílmicos que han llegado hasta nuestros días. En ella, el lector encontrará para cada película la información pertinente en una cuidada cédula técnica, así como apuntes varios en los que el autor refiere con todo detalle el contexto en el que se rodó la cinta cinematográfica. Además, casi todas las cédulas están ilustradas con uno o varios fotogramas. De este modo, se accede una visión multidimensional que integra los hechos históricos con los registros cinematográficos y que se desplaza del texto a la imagen y de la imagen al texto en un sorprendente vaivén. Hay que decir que la labor de identificación, ordenamiento cronológico y restauración iconográfica realizada por Juan Felipe Leal es digna de admiración. Por último, cabe agregar que las imágenes mismas son verdaderamente asombrosas. Estoy segura que los lectores las disfrutarán.
1911 El Cine Y La Revoluci N Maderista
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Author : Juan Felipe Leal
language : es
Publisher: Juan Pablos Editor, S.A.
Release Date : 2022-04-29
1911 El Cine Y La Revoluci N Maderista written by Juan Felipe Leal and has been published by Juan Pablos Editor, S.A. this book supported file pdf, txt, epub, kindle and other format this book has been release on 2022-04-29 with Photography categories.
Con este volumen culmina la colección Anales del cine en México, 1895-1911, que consta de 29 libros. En 1911 se extendió la insurrección armada en el norte y en el centro-sur del país, acontecimientos que filmaron cineastas de la estatura de los hermanos Alva, Manuel Becerril, José Cava, Valente Cervantes, Henri Moulinié, Indalecio Noriega Colombres, Antonio F. Ocañas, José Pesquera Tuñón, y Salvador Toscano. Si en 1910 casi todos los rodajes se realizaron en la capital de la república, en 1911 la mayoría de ellos, salvo las 34 películas taurinas, se llevó a cabo en la provincia: en los estados de Chihuahua, Morelos, Guerrero, Puebla y Oaxaca. En 1911 las películas que se hicieron en el Distrito Federal fueron, con excepción de los largometrajes taurinos, cortometrajes de uno o dos rollos; mientras que los filmes que se tomaron en la provincia fueron largometrajes de 1,000, 1,500, 2,000 y 2,500 metros de longitud. 1911 fue un año axial en el que la cinematografía mexicana dio un giro de 180 grados. Las multitudes que filmaron los hermanos Alva durante el recorrido que realizó Porfirio Díaz de la capital de la república a Ciudad Juárez para entrevistarse con el presidente William H. Taft de Estados Unidos en octubre de 1908, siempre atentas a las instrucciones que les daban las autoridades locales, contrastaban con la espontaneidad y la libertad de movimientos de las multitudes que rodaron los hermanos Alva durante el trayecto que llevó a cabo Francisco I. Madero de Piedras Negras a la Ciudad de México en junio de 1911. En efecto, la gente del común comenzó a aparecer por derecho propio en los primeros planos de las películas de tema revolucionario sin pedir permiso a sus capataces o patrones, pero a la vez, siguió formando parte del decorado de los filmes de la crema y nata de la sociedad mexicana. En el ámbito de las libertades que propició la insurrección maderista las sociedades mutualistas de artesanos y obreros emprendieron diversas huelgas y muchas de ellas se transformaron en sindicatos, por su parte, los empresarios de cinematógrafos presentaron por primera vez en la historia un frente común ante las autoridades gubernamentales en la defensa de sus legítimos intereses gremiales. Sí, en efecto, 1911 fue un año crucial.